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                                                                                                                                              <kbd id='cdQ5GbnYg'></kbd><address id='cdQ5GbnYg'><style id='cdQ5GbnYg'></style></address><button id='cdQ5GbnYg'></button>

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                                                                                                                                                                      <kbd id='cdQ5GbnYg'></kbd><address id='cdQ5GbnYg'><style id='cdQ5GbnYg'></style></address><button id='cdQ5GbnYg'></button>

                                                                                                                                                                          NBA-詹姆斯24分骑士虐杀绿衫军 哈登27分保罗准三双火箭8连胜

                                                                                                                                                                          来源:♕新博娱乐_新博娱乐nb88首页_新博娱乐官网  作者:   发表时间:2018年02月15日 15:25

                                                                                                                                                                          与前两届评选不同的是,第三届“橙瓜网络文学奖”作家榜单将与“橙瓜网络文学奖”作品榜单同步公布。橙瓜在开启作家投票的同时,也将开放2017年度连载网络小说“网文之王百强作品”的打分和评选。通过橙瓜官网,大家不仅可以随时了解评选进程,还可以参与点评网文之王百强作品,为喜欢的作品打分。

                                                                                                                                                                          “被劫持的生活”出自王咸的《去海拉尔》。李朝在MSN的聊天对话框中敲下几个字:感觉整个生活都被劫持了,天聊得很随意,却有种一语成谶的味道。它从一个侧面反映出小说家们在如今这个时代的现实感——这种主观的、观念层面的认知因其存在本身,以及对于主体行为的作用力,已然构成了现实的一种。对于小说家来说,现实本身很重要,如何认识现实和表达现实同样重要。

                                                                                                                                                                          刚才几位老朋友,也是诗歌上的同道,谈了对我的诗歌的看法,听了很受启发。

                                                                                                                                                                          对臧棣的理解即是对一种诗歌文化的理解。理解臧棣这样一个诗歌文化,至少可以从两个向度展开:

                                                                                                                                                                          小说家们或许早已达成了这样的共识,人是有限与无限、暂时与永恒、自由与必然的综合。因此,在有限、暂时和自由中寻找无限、永恒与必然,于此在的困境中确证自身的意义与价值,便成为自我对谈中赢得自我、获得自我的旨归和终点。荒芜的校园、一望无际的枯败杂草,所有人分散在其中,这是胡迁在《大裂》里呈现的困境和荒原。每个人都试图寻找出口,而藏宝图和金子,则是独属于“我”的意义空间。《花与镜》的荒原,寄生在一个机械人的世界里。在父亲彼得身上,张天翼写出了个体在地狱之中、于绝对孤独状态下的善好与自救。她让我们看到,一个已经毫无退路的人,如何对信与真保持强大的信念,并高贵地活。复杂境地中的绝对单纯,以及由此生发出的崇高的、带有悲剧色彩的人性的力量,是两位年轻的写作者贡献给我们的宝贵财富。

                                                                                                                                                                          黄平:目标尚未实现,“80后”的大作家与大作品还没有出现。一开始是市场写作对于文学的戕害,郭敬明最为典型。现在是职业写作的拖累,这方面杀伤面更大,学美国这个作家日本那个作家,是一条文学的死胡同。写作不是木匠活,从来没有普遍规律这回事。一个市场化,一个职业化,把文学应该有的历史能量消耗殆尽。坦率讲,随着年龄的增长,很多作家不是越写越好,是越写越差。当一本中国小说读起来像翻译小说,这本小说就失败了。

                                                                                                                                                                          刚才几位老朋友,也是诗歌上的同道,谈了对我的诗歌的看法,听了很受启发。

                                                                                                                                                                          说到这一点,再补充一句,大家往往关注他的诗以及诗歌批评,其实他的新诗史研究也很重要,像没有出版的博士论文《40年代新诗的现代性》,我觉得是一部里程碑式的作品。

                                                                                                                                                                          “这个感觉大家其实都一样。”谈到阅读的时候,他这么说,谈到星空的时候,他又说了一样的话。他将自己归于一类人之中,“有些人很现实,有些人力图脱离现实,接触更深远的东西。作为一个科幻小说作者,我肯定是后者。”

                                                                                                                                                                          1

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                                                                                                                                                                          不过,刘慈欣坦言,科幻作家中有影响力的少,大部分只在科幻圈里有一定影响力,而且大部分科幻作家是业余的,只能在工作的间隙去写,所以目前主要的创作是短篇和中篇,长篇的数量不够。

                                                                                                                                                                          一位署名AlMaki的读者2014年5月17日在goodreads上写道:“汉语诗学传统与欧洲完全不同。我拥有熊谷柏的《李白杜甫诗》已经有40年了。我年轻时喜欢李白,因为他非:婪、自由,但是现在开始改变了,我更喜欢杜甫。”的确,李白、杜甫诗歌在对外翻译与传播的200多年间,一位豪放,一位深沉,一位抒发浪漫性情,一位写尽历史沧桑,通过诗歌所展现的鲜明形象与精神风貌,正如一束噼啪作响的火把,不断照亮不同语言世界的读者心灵,不断点燃不同国家的文学之火。正如大诗人韩愈在1000年前就预言的:“李杜文章在,光焰万丈长”。

                                                                                                                                                                          而星空在他眼中从来没有失去过神秘的色彩,“随着年龄的增长,我对星空的未知更多了。”刘慈欣说道。

                                                                                                                                                                          如同一个新漆过的角色,

                                                                                                                                                                          2017年是中国网络文学的丰收年,呈现出全新的发展态势,创造了许多亮点,也显露出移步换形的发展拐点。有统计表明,我国的文学网民已超过3.6亿人。各层次网络写作人数约1300万,其中有600万人定期更新小说,签约作家达60万。40家主要文学网站储藏的原创小说达1400余万部,日增原创作品更新达1.5亿汉字。年度内新增网络作品超过300万部(篇),涌现出一批大众喜闻乐见的作品,例如辰东的《圣墟》、唐家三少的《龙王传说》、我吃西红柿的《雪鹰领主》、叶非夜的《亿万星辰不及你》、丁墨的《乌云遇皎月》、苏小暖的《神医凰后》等。网络文学市场规模首次破百亿,达127.6亿元,同比增长32.1%。

                                                                                                                                                                          杨庆祥:如果从起源上看,所谓的“80后文学”从一开始其实带有加冕的性质,也就是认为这一代写作者可以开创出一个完全不同于此前的“文学时代”。今天看来,这个目标是否实现了?

                                                                                                                                                                          臧棣老师的诗歌以高密度的智性面貌示人,他通过持续的勤奋写作、对日常生活的沉浸,“发明”了“内心的制式”或“心灵的结构”,用一种通过个人拼争获得的内在绵厚之力对抗外界的暴力——那过于快速的、碎片化的并不善意的生活流。通过亲近日常生活和语言,发掘其中的“甜蜜”和“温暖”,回应现实,表达自己的理解与看法,确认活着的幸:痛嬖诘募壑,这就是一种自我拯救的方式。

                                                                                                                                                                          发言的顺序,我们就按和臧棣结识、结缘的时间来安排。先请臧棣说的他的领路人,清平老师发言。

                                                                                                                                                                          只有你能理解我们]的语言。

                                                                                                                                                                          除了频现的亮点,2017年中国网络文学还出现了几个拐点:

                                                                                                                                                                          事实上,臧棣诗的意义恰恰在于对这种“意义”的改造和纠正,教我们换一种方式看待世界、进入世界。

                                                                                                                                                                          甚至没有人看出来

                                                                                                                                                                          此外,经过“橙瓜网络文学奖”评委会秘书长熊泉(萧逸)以及秘书处其他成员殷杰(669),李镇(山东老哥),魏其锦(绵绵),冯熠芝(深深)的辛苦统计和邀请,本届“橙瓜网络文学奖”评委还包括500位网络作家评委团、50位资深读者意见领袖评委团。一人三票,根据票数权重,从以下候选人名单中选出本届“橙瓜网络文学奖”网文之王、五大至尊、十二主神和百强大神。

                                                                                                                                                                          但是,刘慈欣对获奖却一直表现得很冷静,甚至“低调”到没有现身颁奖现场。时隔两年多,说起没有去现场领奖的原因,刘慈欣笑道:“不是我不想去。我不久前刚从美国回来,去了和雨果奖齐名的星云奖,因为考虑到星云奖更有希望获奖。雨果奖其实是因为一个提名者退出,《三体》才有机会被替补提名。雨果奖是在当天才知道结果的,如果我知道我得了雨果奖,我肯定会去了。”

                                                                                                                                                                          蔡东:风格和关注点各有不同,但暂时还看不到太多的新质和异质。也许,不是一代人能开创的,不知道多少代人才能出一个石破天惊,出一个意外,或许是单个的写作者,未必以集群形式出现。

                                                                                                                                                                          滑稽着发音。几乎每一处差错

                                                                                                                                                                          关于痛苦的回声的描述,杨方在《天鹅来到英塔木》中说:“她们中某个人的痛苦也许正是另一个人痛苦的回声,这让她们找到了彼此纠缠不休的理由。”狠心的母亲、不靠谱的双胞胎姐姐,作者极富边地特色的、幽默甚至略带嘲讽的表述,令小说中母女关系的痛苦部分为一种喜乐精神所驯化。“我”与母亲之间,从本质上来说是同构的,而这同构的基础是我们共同持有的“向生而生”的生命观。同样以痛苦为起点,《我不是尹丽川》里的情绪变调则为成长的波折感所填满。一个女人怎么会是另一个女人的妈妈呢?带着相似的身体,我该做她们没做的事吗?庞羽将外婆、妈妈和我三代人命运片段的起伏,容纳在一首诗歌的长度里,同时容纳于其中的,还有一个小小的个体,从自身、自情感发散而出的主体性追问。陈永和在《十三姨》里也写到了“母女”间的误解和疼痛,只是在岁月的安抚下,这些情绪逐渐为感同身受所替代:直到“我”也老了,老到可以看到死,便长出了一双十三姨看我的眼睛。崔君《炽风》里母女关系的发生情境更为特殊,却仍旧落脚在人性的幽微和不忍上。因此,当“我”某天学着母亲的样子把沸水浇在鸡蛋上时,却换来了意想不到的痛斥,母亲只想让与父亲通奸的女人掉头发,却从没想过让她死——如此有力的细节,恐怕只有在极具潜力的小说家的头脑里,才得以迸发。

                                                                                                                                                                          二是网络文学域外传播拓展了中国文学的国际影响力。2017年,借助海外网络文学翻译站、国内外文数字阅读平台和实体图书这“三驾马车”,中国“网文出海”模式初步形成。与此同时,许多海外机构相继与国内企业合作,进一步强化了网络文学的国际传播能力建设。目前,不同语种翻译传播中国网络文学的海外网站,已有上百家。许多优秀网文作品签下海外版权,数百部网络小说被译为英、日、韩、越等多国文字传播。例如,桐华的《步步惊心》成为韩国多年少见的畅销书,匪我思存、辛夷坞、顾漫等人的多部作品被越南、泰国翻译出版。《甄嬛传》上线美国Netflik网站,《琅琊榜》《花千骨》《芈月传》等在海外汉文化圈聚集了大量的受众群体。2017年5月,阅文集团旗下起点国际正式上线,以英文版为主打,拟推出泰语、韩语、日语、越南语等多语种的阅读服务,作品涵盖玄幻、仙侠、科幻、惊悚、游戏等多种类型。“宝铎含风,响出天外”,网络文学走红海外,为中国文化走出去开启了一扇新的大门。讲好中国故事、传播中华文化,网络文学大有可为。

                                                                                                                                                                          宝树:有一定道理,这个时代有很多随着新发明、新技术涌现的问题,传统的文学可能处理起来不好把握。比如传统上写一个围棋棋手的生活和技艺可以驾轻就熟,甚至描绘出玄妙深奥的意境,但现在出现了阿尔法狗这样的全新事物,深刻影响了围棋本身。对这种现象,首先不是支持或者反对,而是常常令人感到眩晕,不知如何把握。所以传统文学的写法,也许难以找到其中的意义。但是,科幻小说也许就可以用更幻想性的方式把这里的问题表达出来。这并不是说科幻如何高明,恰恰是因为科幻比较幼稚,它好奇的只是这个问题本身而不是人性的很多细微微妙之处,才有无知者无畏的勇气去写。

                                                                                                                                                                          很多批评家提到他的诗歌的深邃,但他的词汇、句式在多数时候都是简单的,不像昌耀等诗人可能采用奇崛的句式或引入一些古奥的古汉语词汇,他用的都是日常语言中的非常普通的词汇。

                                                                                                                                                                          王家铭:我2008年考入武汉大学以后开始写诗。学校的诗歌氛围比较好,大家一起读国外经典诗歌和国内重要诗人的作品。臧棣老师的诗就是我们的阅读对象。当时就是觉得他的诗很好,是非常重要的诗人,而且诗评俱佳。没想到十年以后能作为读诗嘉宾出席这样的活动。所以我想表达的是,不只北大的学生很喜欢臧棣,我们武大的青年诗人也受到了他的影响。对照自身,我写作较多依赖的似乎是情绪的流动,未能企及臧棣诗歌那种深邃的经验与复杂的组织。他的产量很高,我读得还不够,需要继续深研。

                                                                                                                                                                          在致力于解构世界文学体系中的西方文学、文化中的霸权因素时,亦有颠倒复制既有的二元对立模式的思想陷阱存在。我们固然对“西方中心主义”的世界文学体系有所反思,但中国文学的主体意识可能仍然无法真正得到落实。这种呈现中国文学主体性的两难困境,不能不迫使我们追问:中国文学的世界性意义是否只能在“自我-他者”的二元结构中得以发生?如何超越二元对立的思维模式,在创作和研究中策略性地凸显一种间性伦理和对话精神?那么,开启别样的资源与视野,就成为当下“中国-世界”文学创作和研究所面临的迫切问题。

                                                                                                                                                                          作为一个大多数时间都忙于生计的业余读者,实在有点跟不上。臧棣已出版诗集的有十几本之多,我也只读过其中一部分。

                                                                                                                                                                          如同一个新漆过的角色,

                                                                                                                                                                          未名湖

                                                                                                                                                                          刘慈欣说,和现实主义文学相比,创作科幻小说的灵感更加来源于阅读。不过,他认为喜欢科幻文学的人读的其实都一样,自己的阅读并没有特别之处。他最早读到的科幻是苏联的科幻小说,后来接触西方的,像儒勒凡尔纳的作品、乔治威尔斯的作品,一直到上世纪80年代初,接触到西方比较现代的科幻文学,像阿瑟克拉克、阿西莫夫等人的作品都给过刘慈欣滋养。

                                                                                                                                                                          采访刘慈欣,当然绕不开雨果奖,这一公认的最具权威性和影响力的国际科幻大奖,堪称科幻界的诺贝尔奖。刘慈欣2015年摘得雨果奖,也成为该奖项自1953年设立以来的首位亚洲获奖者。

                                                                                                                                                                          后来陆续读到了臧棣的一些诗作,非常震撼,特别是长诗《七日书》,当时就有一个朦胧的感觉,好像百年新诗史上一直存在的对某种综合感受力的追求,简单说,就是在语言中将生活的感受、激情、以及对时代精神状况的洞察、思辨完美结合在一起,这种感受力在30—40年代现代诗人那里,曾被热烈期待过,在臧棣的诗中这样的期待似乎落到了实处。

                                                                                                                                                                          雷格:我是中文系86级的,比臧棣低三级,像西渡介绍的那样,我们入学时,臧棣、清平、徐永、麦芒四位,在我们心目中已经是诗艺相当成熟的诗人,他们尽管只是20多岁的青年人,但对我们的诗歌写作实践有很大引领作用。

                                                                                                                                                                          臧棣招牌的笑,天真诚恳得让我们怀疑,他随后的不怀好意,其实只是他没心眼和热心肠中间的一小段过门。

                                                                                                                                                                          他的影响力、辐射力已经足够,他的高产、雄辩甚至“偏执”,令人不能不把他视为一种文化或现象。怎么看待臧棣这样一种文化或现象呢?毫无疑问,臧棣文化是当代诗歌文化的一部分,而且是其中极为独特的一部分。

                                                                                                                                                                          编辑:

                                                                                                                                                                          未经授权许可,不得转载或镜像
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