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                                                                                                                                                                      <kbd id='8FfI0Ntan'></kbd><address id='8FfI0Ntan'><style id='8FfI0Ntan'></style></address><button id='8FfI0Ntan'></button>

                                                                                                                                                                          穿越回江户时代会一会忍者 面临失传的转炉式爆米花

                                                                                                                                                                          来源:♕新博娱乐_新博娱乐nb88首页_新博娱乐官网  作者:   发表时间:2018年02月15日 15:25

                                                                                                                                                                          橙瓜还热情相邀了40位网文圈顶级专家、50位网络文学资深从业者担任本届“橙瓜网络文学奖”的重量级评委。其中,40位网文圈顶级专家分别是:掌阅文化副总经理9527(谢思鹏)、天翼阅读版权业务部负责人包子(黄雯宁)、欢乐书客CEO陈炳烨、方士影视CEO方士(陈冲)、立玩互娱创始人韩子笑、看书网副总裁和尚(冯振)、鼎甜科技CEO鹤。ê??。、火星小说CEO侯小强、九库CEO花猪(潘勇)、博易创为(北京)数字传媒股份有限公司执行总裁柯家生、万象小说网总经理孔令旗、阿里文学总编辑鲲鹏(周运)、幻文科技副总裁老编(刘奇)、阅路文化总编辑李智第、宏宇天润文化传媒CEO刘瑞雪、北京雄武网络科技有限公司CEO刘啸啸(刘雄)、红薯中文网总编辑流逝的冰(朱永才)、磨铁文学总编辑满江(唐平)、不可能的世界创始人彭洋、云阅文学创始人千幻冰云(黄智强)、麒麟文化CEO清风(周麟)、恋小说CEO秋水(杨慧君)、华阅文化CEO撒冷(付强)、逸云书院总经理沈瀚涛、雁北堂CEO铁鱼(张庆金)、咪咕阅读总编听雨人独立(孙毅)、浙江华云文化传播有限公司CEO汪海英、趣阅文化CEO王涛、甜不辣总经理乌鸦(刘凤鸣)、纵横文学高级副总裁邪月(许斌)、阅路文化CEO宣伟、中文在线内容总编血酬(刘英)、杭州作客文化传媒有限公司副总裁血文(李闯闯)、爱奇艺文学事业部总编辑杨阿里(杨勇)、武汉唯道科技有限公司董事长CEO杨奇(刘冬)、品阅文化CEO张大年、哎呦集团CEO张缓之(张迅)、逐浪网总经理张小可(张金国)、独角文化CEO猪王(栗洋)、凤凰文学总编竹剑(刘桥)(排名不分先后,按昵称字母顺序自动排序)

                                                                                                                                                                          现在随着年岁增长,我感觉越来越能理解臧棣的诗,尤其去年底的一些作品,我读出了其中的深爱与沉痛。

                                                                                                                                                                          雷格:我是中文系86级的,比臧棣低三级,像西渡介绍的那样,我们入学时,臧棣、清平、徐永、麦芒四位,在我们心目中已经是诗艺相当成熟的诗人,他们尽管只是20多岁的青年人,但对我们的诗歌写作实践有很大引领作用。

                                                                                                                                                                          蔡东:用写作来实现现实生活中的“做不到”和“完不成”,时代有格律,但写作可以参差多态地瓦解时代的格律,在扭曲板结的价值体系上撕开一道缝隙。短期来说,先把手头的中篇写完,一篇一篇来,尽量从容些。

                                                                                                                                                                          金理:我很怀疑主题的转变能成为文学成熟的判断标准。卡夫卡生活在一个动荡的时代,当时“大多数作家都卷入了社会事件之中,卷入了外部世界的活动。他们要求自己必须成为见证,……卡夫卡的作品中,几乎没有任何这种东西”(克里玛:《刀剑在逼近:卡夫卡灵感的源泉》)。写作的成熟、作品的优秀,和题材选择没有关系。你看周嘉宁和张悦然近期的长篇《密林中》和《茧》,从题材而言恰好是两个方向,私密经验和历史记忆,但这并不成为评价何者优秀的标准。将创作视野转向历史纵深或宏观主题,未必就会自动给作品加分。以张悦然的《茧》为例,如果以历史认识论来说,这部长篇并没有提供对“文革”独到的认知,张悦然的长处不在这里。但是因为倚靠“文革”这一特殊的历史空间,作家对人性的洞察能够抵达更加饱满而幽微的地方。从先前的“生冷怪酷”(邵燕君教授语),走到今天对人性幽微的皱褶有更温厚的体贴、对生活中的款曲委婉有更复杂的理解,我更愿意将此视作一种“成熟”。

                                                                                                                                                                          被劫持的生活

                                                                                                                                                                          他的写作强度,对新诗独特文化使命的坚持,都与他对新诗现代性的理解联系在一起的,包括这十多年来写下的“协会”“丛书”“入门”系列,某种程度上,也是他对新诗现代性的理解的进一步具体化、肉身化。

                                                                                                                                                                          这半年我阅读了很多所谓著名诗人的作品,给我的印象是,新诗的可能性、表现力极其有限,许多诗人声嘶力竭要表达的东西在我看来不重要或越来越不重要。我们以前表达的是很重要的东西。臧棣的诗,让我看到了现代汉诗有无穷可能性、无限表达力,一下子对我悲观的想法构成了强心针、打了鸡血,让我相信现代汉诗可以无所不能。稍后有时间我还会继续申说这一点。

                                                                                                                                                                          在一众心怀怅然的人物当中,黄昱宁《呼叫转移》里的“我”格外显眼。一位代驾,转而兼职电信诈骗,却不知不觉在女文青和男导演的戏份中扮演了重要角色。在这里,荒诞变得顺理成章,却也滋生出对于另外一个世界的好奇、试探、理解与松动。《呼叫转移》从某种意义上阐明了小说家藏匿于“被劫持”的现实感背后的更深层面的动机:现实感既包括现世的观照,也包括高远的遥望。尽管人们的遥望方向并不一致,但说到底,能摆渡自己的终究还是自己。警察、穷人、孩子、骗子,他们的内心世界究竟有没有可能如此丰富、如此强大,这取决于我们把他当做一枚标签,还是一个人,甚至是人的总和。从这个角度来说,一个时代的文学所能提供的现实感,也完全可以在情感、观念甚至思维层面影响并塑造这个时代的表情。

                                                                                                                                                                          为什么说是肉身化?

                                                                                                                                                                          采访刘慈欣,当然绕不开雨果奖,这一公认的最具权威性和影响力的国际科幻大奖,堪称科幻界的诺贝尔奖。刘慈欣2015年摘得雨果奖,也成为该奖项自1953年设立以来的首位亚洲获奖者。

                                                                                                                                                                          林森:拓展新的领域是必然的。不知道你有没有一个感觉,我们看科幻片,如果里面是说英文的西方人,我们就觉得很正常;如果变成讲中文的中国人,就很怪异。这是因为我们的意识里还没达到很自然地接受这么一种东西的程度。近些年来,网络技术让全世界拉平了,我们可以最快的速度,享受最先进的数码产品和移动互联网,大家的意识提升上去了,中国人在科幻里出现,变得可以接受了。我自己其实很关注数码和科技新闻,知道这些技术的发展,最后一定会对社会伦理造成冲击,而提前把这些可能会造成的冲击写下来,不就是科幻吗?前些时候发现引力波的新闻出来后,我一看引力波的图片,吓一跳,那不就是中国人最为熟知的太极图吗?最古老的东西里面,藏着最前沿的科技,这要是以丹布朗的方式,写一本类似《太极密码》之类的科幻小说,会不会很有意思?

                                                                                                                                                                          臧棣:真的非常感谢。感谢朋友们安排了这个活动。在座的朋友有多年的老朋友,有我上北大时就是同班同学的清平,也有80年代北大诗歌圈的师弟西渡,雷格,顾建平,橡子。更有当时就已写出非常精彩的批评文字的慈江师兄。

                                                                                                                                                                          向远方延伸而去的。

                                                                                                                                                                          像帮腔似地鸣叫着。

                                                                                                                                                                          我们85级也出了一大波写诗的人,包括熊原,我们那时就受臧棣影响很大,他发表在《启明星》的作品已经成为我们模仿的对象。

                                                                                                                                                                          都可幸免在骇人的天赋中。

                                                                                                                                                                          李峥:不同文体之间的互动会更能成就一个作家。由于我自2015年开始发起“听筝读诗”文化沙龙,持续关注当下诗歌圈的动态,所以对诗人与当下诗歌相对熟悉。诗人,往往是一个人生命元素当中的一部分,不能成为其写作的全部。很多杰出的诗人,除却诗歌之外的文体也是写得很好的。在这点上,相信主持人杨庆祥也很有发言权。

                                                                                                                                                                          罗皓菱:从文学的意义上来讲,出生于五六十年代成名于八十年代的那批作家所确立的标准至今仍未打破,曾经我们希望80后这批作家能够成为新的“立法者”,但是这一目标并没有完成。

                                                                                                                                                                          新中国成立后,中国诗歌在中东欧国家的翻译与传播得到官方的大力推动,一大批精通汉语的外交官、学者纷纷投身到翻译事业当中,将中国诗歌从中文翻译成捷克语、波兰语、罗马尼亚语、南斯拉夫语、阿尔巴尼亚语等中东欧语种,这在历史上是空前绝后的。

                                                                                                                                                                          为什么说是肉身化?

                                                                                                                                                                          很多批评家提到他的诗歌的深邃,但他的词汇、句式在多数时候都是简单的,不像昌耀等诗人可能采用奇崛的句式或引入一些古奥的古汉语词汇,他用的都是日常语言中的非常普通的词汇。

                                                                                                                                                                          未名湖

                                                                                                                                                                          臧棣的诗,从1983年上大学到1987年毕业,1987年毕业到90年代初,90年代初到新世纪,新世纪到现在,大的变化可能只有两三或三四个,但臧棣的写作几一直在变,从始至终都在变,只不过他有些变化可能很多人察觉不到,他的联想方式、转折方式,包括更细节一些,句群、句阵的转换,两个句群的空间间隔的厚薄程度,始终在变。

                                                                                                                                                                          就我自己而言,不管写诗还是写评论都受到臧棣的影响。我后来写文章,很多诗学观点、看法、认识都来自臧棣,或者说是臧棣的一种未必准确的重复、回声。

                                                                                                                                                                          第一,毫无疑问他是优秀的诗人,他高产高品质的写作展现了当代诗歌、当代汉语诗歌的高度,堪称“诗人中的诗人”。

                                                                                                                                                                          如此,这美丽的小湖

                                                                                                                                                                          或许没有谁曾把这小湖

                                                                                                                                                                          李峥:简单用代际、民族、性别、地域等来区分人,是很愚蠢的;同样,简单用“80后”来看待作家与作品也很愚蠢。文学气脉的差距,不能简单按照年代来区别。真正的文学杰作会穿越历史语境,跨越一时、一地、一代的局限。“80后文学”自其诞生之日起就裹挟了太多的设计,回归当时的历史语境,“80后文学”这个新概念也在很大范围内博取了人们的眼球,它并不能涵盖这一代人写作的复杂性。所以,今天,我不愿认可这个概念。

                                                                                                                                                                          几群雀鸟又带来新的慰问,

                                                                                                                                                                          只有这样的包容空气的培养,我们的文化才能生长成真正多元的丰富。我们只有使用起包容的态度,才能变得更加文明,而不至于成为阻碍社会正常发展的暴民。

                                                                                                                                                                          与前两届评选不同的是,第三届“橙瓜网络文学奖”作家榜单将与“橙瓜网络文学奖”作品榜单同步公布。橙瓜在开启作家投票的同时,也将开放2017年度连载网络小说“网文之王百强作品”的打分和评选。通过橙瓜官网,大家不仅可以随时了解评选进程,还可以参与点评网文之王百强作品,为喜欢的作品打分。

                                                                                                                                                                          李峥:不同文体之间的互动会更能成就一个作家。由于我自2015年开始发起“听筝读诗”文化沙龙,持续关注当下诗歌圈的动态,所以对诗人与当下诗歌相对熟悉。诗人,往往是一个人生命元素当中的一部分,不能成为其写作的全部。很多杰出的诗人,除却诗歌之外的文体也是写得很好的。在这点上,相信主持人杨庆祥也很有发言权。

                                                                                                                                                                          3

                                                                                                                                                                          宝树:有一定道理,这个时代有很多随着新发明、新技术涌现的问题,传统的文学可能处理起来不好把握。比如传统上写一个围棋棋手的生活和技艺可以驾轻就熟,甚至描绘出玄妙深奥的意境,但现在出现了阿尔法狗这样的全新事物,深刻影响了围棋本身。对这种现象,首先不是支持或者反对,而是常常令人感到眩晕,不知如何把握。所以传统文学的写法,也许难以找到其中的意义。但是,科幻小说也许就可以用更幻想性的方式把这里的问题表达出来。这并不是说科幻如何高明,恰恰是因为科幻比较幼稚,它好奇的只是这个问题本身而不是人性的很多细微微妙之处,才有无知者无畏的勇气去写。

                                                                                                                                                                          李白、杜甫诗歌影响以日本、朝鲜半岛、越南等亚洲周边国家、地区为最早。由于汉语长时间在这些地区通行,因此这些地区的人们可以同步吟诵李白、杜甫的诗歌绝句,对当地的文学发展具有巨大影响。全唐诗就收录了唐朝诗人旅居驩州(今越南)创作的很多诗篇,也收录了唐朝在中央政府任职的越南官员的诗作。李白的名篇《哭晁卿衡》就记录了李白与日本遣唐使阿倍仲麻吕之间的友情。唐诗深深影响了日本汉诗创作传统的形成与发展,从奈良一直持续到江户时代,有1000多年时间,直到明治维新之后仍保存着汉诗创作的文化传统。根据日本情报研究所数据库的检索可知,截至2018年2月7日,李白诗歌的日语选译、专译本和全译本的有238种,其中在日本收藏图书馆最多的是日本学者武部利男注译的《李白集》,收入在“中国诗人选集”丛书中,由岩波书店1957年至1958年间出版,全日本收藏图书馆为379家。杜甫诗歌的选译、单译本和全译本有232种。其中在日本收藏图书馆最多的是由京都大学文学院教授川合康三著的《杜甫》,由岩波书店2012年10月份出版,全日本收藏的大学图书馆为473家。

                                                                                                                                                                          在一众心怀怅然的人物当中,黄昱宁《呼叫转移》里的“我”格外显眼。一位代驾,转而兼职电信诈骗,却不知不觉在女文青和男导演的戏份中扮演了重要角色。在这里,荒诞变得顺理成章,却也滋生出对于另外一个世界的好奇、试探、理解与松动。《呼叫转移》从某种意义上阐明了小说家藏匿于“被劫持”的现实感背后的更深层面的动机:现实感既包括现世的观照,也包括高远的遥望。尽管人们的遥望方向并不一致,但说到底,能摆渡自己的终究还是自己。警察、穷人、孩子、骗子,他们的内心世界究竟有没有可能如此丰富、如此强大,这取决于我们把他当做一枚标签,还是一个人,甚至是人的总和。从这个角度来说,一个时代的文学所能提供的现实感,也完全可以在情感、观念甚至思维层面影响并塑造这个时代的表情。

                                                                                                                                                                          我觉得,他处理的最好的一块,是用柠檬这个概念,作为一个活的概念,它怎样和死亡构成一种对抗关系,让我学到了很多。这是我阅读臧棣艺术时入门的一点体会。

                                                                                                                                                                          大家知道写诗需要天分,需要感觉、灵性,也需要风气,诗人是像菌子一样成群生长的。后来有人总结说,北大中文系83级、85级、86级同学写诗成风,唯独84级没人写诗,同学们都沉浸在学术梦想里,当然也有人像我这样,既不写诗也不研究学问,只是诗歌和学问的爱好者。

                                                                                                                                                                          对臧棣的诗,大家应该都有很多话说。为什么挑出我们哥儿几个坐在台上,无非是我们认识臧棣更早一些、读臧棣的诗更早一些。

                                                                                                                                                                          就速度而言,我写得可能比过去要快,但我从不有丝毫怠慢。我时刻要求对自己、对语言、对汉诗,要有个交代,更要有对身边的老哥们儿、老朋友有个必须的交代。这可能是我的一个心结。

                                                                                                                                                                          怎么认识诗本身,可能涉及太多的辨析,说来话长。但我一直特别在乎一件事情,就是无论我们怎么定义诗,诗首先是一个可以分享的事情,一件“特别的东西”。人世间,很多非:玫亩?髌涫得环ǚ窒,但诗歌中有些珍贵的情感、很奇妙的感受,都是可以被分享的。这是诗歌最神秘的地方。

                                                                                                                                                                          编辑:

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