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                                                                                      <kbd id='aT2EbbzBR'></kbd><address id='aT2EbbzBR'><style id='aT2EbbzBR'></style></address><button id='aT2EbbzBR'></button>

                                                                                              <kbd id='aT2EbbzBR'></kbd><address id='aT2EbbzBR'><style id='aT2EbbzBR'></style></address><button id='aT2EbbzBR'></button>

                                                                                                      <kbd id='aT2EbbzBR'></kbd><address id='aT2EbbzBR'><style id='aT2EbbzBR'></style></address><button id='aT2EbbzBR'></button>

                                                                                                              <kbd id='aT2EbbzBR'></kbd><address id='aT2EbbzBR'><style id='aT2EbbzBR'></style></address><button id='aT2EbbzBR'></button>

                                                                                                                      <kbd id='aT2EbbzBR'></kbd><address id='aT2EbbzBR'><style id='aT2EbbzBR'></style></address><button id='aT2EbbzBR'></button>

                                                                                                                              <kbd id='aT2EbbzBR'></kbd><address id='aT2EbbzBR'><style id='aT2EbbzBR'></style></address><button id='aT2EbbzBR'></button>

                                                                                                                                      <kbd id='aT2EbbzBR'></kbd><address id='aT2EbbzBR'><style id='aT2EbbzBR'></style></address><button id='aT2EbbzBR'></button>

                                                                                                                                              <kbd id='aT2EbbzBR'></kbd><address id='aT2EbbzBR'><style id='aT2EbbzBR'></style></address><button id='aT2EbbzBR'></button>

                                                                                                                                                      <kbd id='aT2EbbzBR'></kbd><address id='aT2EbbzBR'><style id='aT2EbbzBR'></style></address><button id='aT2EbbzBR'></button>

                                                                                                                                                              <kbd id='aT2EbbzBR'></kbd><address id='aT2EbbzBR'><style id='aT2EbbzBR'></style></address><button id='aT2EbbzBR'></button>

                                                                                                                                                                      <kbd id='aT2EbbzBR'></kbd><address id='aT2EbbzBR'><style id='aT2EbbzBR'></style></address><button id='aT2EbbzBR'></button>

                                                                                                                                                                          哲科投切尔西遇阻 意媒:希克受伤罗马不放哲科

                                                                                                                                                                          来源:♕新博娱乐_新博娱乐nb88首页_新博娱乐官网  作者:   发表时间:2018年01月29日 19:27

                                                                                                                                                                          更需要提及的是,在上述内外兼顾的分析和评述中,自然渗透着作为历史学家的霍斯金斯的忧患意识和人文关怀。这一点,在对近现代时期英格兰景观变化的历史叙述中表现得十分明显。这也是作者本人确定的历史学家在地质学家构建的景观框架基础上所应添加的鲜活内容之一。对此,作者在最后一章“现代英格兰的景观”的叙述中多有体现。其中他说到,自19世纪末年,“尤其是1914年以来,英格兰景观上的每一点变化要么使它变丑了,要么破坏了它的意义,要么两者兼具。”这样的说法,不免让人觉得有几分感时伤怀,甚至有些匪夷所思。然而,它毕竟是作为生于英格兰、长于英格兰的英国史家,一位像19世纪的克莱尔那样的“局内人”,在见证自己所生活的20世纪英格兰的诸多变化时产生的真切感受。因此,作为局外人的我们,在谈论这个世纪英国取得的经济、社会建设的巨大成就时,一定不要忘了听一听作为局内人的这位英国同行的凄美心声。

                                                                                                                                                                          这本书很好读,对于北京人,尤其亲切。虽然是论文,却一点儿不枯燥,也没有如今有些论文写得故意跟你绕圈子,以显示其高深莫测。书是从英文翻译过来的,翻译得也好,尤其比如今不少文学书翻译得要好,文字干净利落,没有那些拗口和贯口的翻译腔调。

                                                                                                                                                                          据介绍,此次评审在“国家规格、政府标尺、大众审美、网络特质”定位基础之上,努力体现十九大精神对网络文学的要求,更加强调网络文学作品的正能量,更加强调现实题材创作,更加注重网络文学作品的品质。

                                                                                                                                                                          国家新闻出版广电总局副局长张宏森在发布仪式上指出,此次推介活动旨在贯彻落实党的十九大精神,持续发挥优秀作品的示范作用。新时代对网络文学提出了新要求,网络文学从业者要以习近平新时代中国特色社会主义思想为指引,把夺取新时代中国特色社会主义伟大胜利、实现中华民族伟大复兴的中国梦作为创作主题和笔墨所在;要坚持以人民为中心的创作导向,把人民的冷暖幸福放在心中,把人民的喜怒哀乐倾注笔端,加强现实题材创作;要坚持创造性转化、创新性发展,大胆探索,锐意进。?非笤谔獠、体裁、形式上有创新,在观念、内容、风格上有特色,在世界舞台展现我国网络文学的魅力与风采。

                                                                                                                                                                          与前两届相比,本次征集的作品呈现出很多新特点。评委会主任、中国作家协会网络文学委员会主任陈崎嵘谈到,反映人民群众主体生活和当下人们精神心理的作品量多质升,“原先那种网络文学不食人间烟火和幻想类作品一家独大的现象有所改变,题材、内容及风格开始出现多元化格局”;幻想类作品的创新性与表现力均有明显提升;作品格调发生显著变化,“三观”不正、“三俗”泛滥的作品大为减少,初评复查,没有一部作品因此淘汰。“中国网络文学正在积极治愈初期发展阶段‘低、俗、乱’的毛。?蜃鸥叽笊戏较蚯靶。”

                                                                                                                                                                          20、在古代重生言情文里,《君九龄》特质显著、表现非凡。作者以其惯有的缜密构思,辅以生动繁复的情节、细腻恰切的对话,以及鲜明丰满的人物,将一部女频文写得行云流水、回肠荡气。作者善于捕捉细节,精于场景设置,多用气氛烘托剧情。故事糅合了宫廷权谋和家族文化,将女主前生今世与拯救苍生的家国大义融为一体,在其间吟咏巾帼情深。拥趸者众。

                                                                                                                                                                          逛了大半天,给吐尔逊大哥买了一双皮鞋,给他老伴买了头巾,还买了两样家里用的小物件,相跟着出了巴扎。一道过来,跟同事和他们的亲戚时聚时分,一家一家的,都是手提肩挎,各有斩获。同事们向这个问好,跟那个拍照,逗逗孩子,问候老人,真的像过节一样。跟亲戚亲,同事之间也亲近了很多。在单位里,各自都在忙工作,很难见到这般喜兴和亲密。

                                                                                                                                                                          而中国现当代儿童文学中,涉及这一命题的作品也很多,如凌叔华的《搬家》、张天翼的《大林和小林》、任大星的《双筒猎枪》、刘健屏的《我要我的雕刻刀》、张之路的《羚羊木雕》、曹文轩的《草房子》、秦文君的《一个女孩的心灵史》《小青春》《宝塔》、梅子涵的《女儿的故事》等等。

                                                                                                                                                                          晨曦初露,隆冬寒深,村庄里弥漫着淡淡的烟雾,烟火味勾起浓浓的乡愁。装满了一车的亲情缓缓启程了,乡亲们湿了眼眶,挥着手,指尖上分明是冬日的暖春——

                                                                                                                                                                          打陀螺现在是大人游戏了,街心广场里常见成人甩着脆响的皮鞭,把买来的大陀螺抽得“呜呜”地响。那时我们都是自己做。找一根粗细适中的树干,用菜刀砍断,再用铅笔刀削平一头、削尖另一头,马路边捡个轴承滚珠砸上去,就成了一个陀螺。再用一根布条绑在树枝上,做成鞭子。用鞭子缠住陀螺身子,放在地上猛一拽,陀螺就旋转起来,你只要用鞭子继续抽打它就行了。当然我们做的陀螺质量不佳,通常比较细长,又圆心不准,转起来很不平稳,一跳一跳的,却别有风姿。遇到碰陀螺,就容易被人击败,和人家的陀螺一碰,自己的一下就跳到一边,甚至斜着滚得远远的睡觉去了。和做陀螺相似的是做“苏”,把一短截树枝两头削尖,就是一个“苏”。玩时把“苏”放在地上,手拿一根短棒击打“苏”的一头,在“苏”弹起来的一刹那,用短棒一下把“苏”打出去,打得越远越好,叫做“打苏”。

                                                                                                                                                                          在这里,从童年的“秘密花园”到成年后的“城市森林”,固然光阴荏苒,时移世易,但童年所奠基、所铸就的那份对生命的珍惜,对自然的眷恋、对自由的热望、对诗意的求索却渐渐随岁月在心底沉淀下来,由涓涓细流而浩浩荡荡,最终澎湃成城市森林里的执著求索、静观默察、潜心叹赏、流连忘返……及借助文字,对这份情怀、体验的多重渲染和尽情书写。

                                                                                                                                                                          我的相当一部分小说与战争有关。可令人苦恼的是,我却迟迟没找到一种能够表达战争的美,似乎只有人物、故事、叙事、思想,却没有无论任何一种形式的美。在我看来,没有美的小说就像人没有生命一样。几年前的一个小说《死亡重奏》(发表于《钟山》,被《小说选刊》选载)算是华光一现,但打那之后,我似乎一直都未找到感觉。直到二零一六年冬季的某一天,我突然预感到,多年以前发生在南京的历史事件能够实现我所有关于战争的美学理想。经过一段时间准备,我动手写了。过程谈不上酣畅,甚至有些压抑,但时刻保持着感觉的准确。无论小说的内容有多么疯狂、惨烈、变态、扭曲、绝望,我都尽量地做到克制,不被那些强烈的情绪卷在其中。在一种大病初愈的状态下,小说收了尾。我暗想,无论如何,那种美应该是全在这个小说里头了吧?

                                                                                                                                                                          中华读书报:可否谈谈《天下农人》这部作品?

                                                                                                                                                                          汽车行驶在喀什通往麦盖提的高速公路上,路面冰雪融化,有些湿滑,车子跑不起来。随着暮色渐渐弥散,村庄和田野变得迷离,我心里亦陡生一丝焦急。昨天已经约好了,今天中午就可以住进吐尔逊大哥的家里,谁料想,昨夜一场大雪,飞机延误了近七个小时。看眼前这景况,估计到了麦盖提,怕是要二更天了。

                                                                                                                                                                          20世纪以来,又有大量的书迹面世,如汉代简牍、晋人残纸、敦煌经卷等等。与清代出土的金石不同,这些书迹皆是原汁原味的墨迹。新材料的出土并不仅仅带来新的研究对象,更为重要的是,它还可能更新人们对于历史现象的理解结构。当然,这需要学者对历史现象的敏锐把握与对现有理解结构的深入反思。启功先生可谓开风气之先,他既对清代的碑学做出有力的批判,又将一种新的书法史观阐发到深微的地步。

                                                                                                                                                                          当然,启功先生从早年质疑刻本,到后期以“透过刀锋看笔锋”的方式利用刻本,是有一个发展过程的,正如《论书绝句》第79首所云:“昔我全疑帖与碑,怪他毫刃总参差。但从灯帐观遗影,黑虎牵来大可骑。”

                                                                                                                                                                          鲁顺民:纪实作品与小说的最大区别,怕就在于不需要作者的想象。目前的文体分类,把文学作品划分为虚构作品和非虚构作品两大类,这个分类的界限很清楚。传记文学作品,显然属于非虚构作品,既是非虚构,就不可以虚构,人物、事件、时间、地点都必须是真实的,否则就是小说。我在写作的时候,并没有什么想象的东西在里头,哪怕是合理的想象,每一个细节都有原始材料的支撑,都是有来头的,哪怕是一个小细节,都是采访和阅读材料得来。

                                                                                                                                                                          而我又是多么惭愧啊。这些年来,不敢太过搅扰绪源先生,却总能收到他不时的鼓励致意。《文汇报》上见我新写的散文或随笔,觉有可圈点处,他即传信来嘉赏肯定。当年我的第一篇童年题材的散文,也是在先生主持《文汇报》“笔会”工作期间,经他的手改定发表。新写成的短评或大论,他也会不时传来教引于我。2016年6月,辽宁的《文化月刊》要为他做“学林人物”专辑,论文之后,需附一篇3000字的研究综评,他想约我来写。我心知这是先生对我的信任提携,在感冒的昏沉中勉力受命,心下却是惶恐。为了叫我不要有太大的心理负担,他安慰我,此文若能写成有见地的学术批评,固然不错,就写成新闻体的记者文章,也颇无妨,“总之不用太累,身体和孩子第一”。专辑发表后,收到样刊的当天,同时收到绪源先生的短信,问我可已收到刊物,不然,便要从他的样刊中先寄赠我一册。他的短信,总叫我满心愧意,却又满是如沐春风的温暖。

                                                                                                                                                                          新的创意源泉

                                                                                                                                                                          章正先生所编《启功论书绝句汇校本》近日由北京师范大学出版社出版了,这本书影印了《论书绝句》的三个版本,包括启功先生上世纪70年代用毛笔抄录的“简注足本”,1982年用毛笔抄录的“定稿本”,以及上世纪80年代初的“硬笔详注稿”。

                                                                                                                                                                          这篇小说塑造了具有传奇色彩的女主人公李绣娘。在承接祖辈厨艺的使命感中,经历了厨王祖父下放新疆农场、父亲含辱一生无法施展厨艺贫病而死、自己到新加坡打工拼搏等一系列的生活挫折和人生动荡之后,李绣娘依然坚持不懈,追求自己热爱的厨艺。当她在厨王大赛中被自己的徒弟陷害,输了比赛后,却用自己真实的厨艺征服了全。?晌?廾岢?,在异国打工生活中活出了人生的精彩。小说描述了普通人的奋斗、求索过程和当中的精神历程,是一篇平民奋斗、女性成长的小说。

                                                                                                                                                                          这时期,他的创作达到一个新的高潮。至1959年,先后出版了儿歌、童诗集《兔子尾巴的故事》《种瓜少年》《迎春花和小黄莺》《天上星连星》《石榴花》《含羞草》《儿歌一百首》等。1956年童话诗集《兔子尾巴的故事》获全国少儿作品一等奖。

                                                                                                                                                                          在山间行走,在林间穿梭。森林警察说,每当他们在森林里与一棵棵树对视,心中都是满满的自豪,因为那里的每一片绿叶,都饱含着他们深深的祝福,那里的每一个脚。?际樾醋潘?鞘鼗ぢ躺?男拍。

                                                                                                                                                                          鲁顺民:潘家铮先生在谈治学的文章里,屡次谈到他的文学梦。这与他小时候的训练与阅读有关系。从六七岁开始就跟着父亲读《四书》《五经》,他的祖父是一位举人,父亲早年毕业于东南大学教育系,从小受过严格的家学训练。他的藏书里面,文史哲类的典籍恐怕可以和技术方面的书籍平分秋色。我还注意他订阅的杂志,由巴金主编的《收获》杂志,从上世纪50年代,一直订到他去世前的2011年。

                                                                                                                                                                          这篇小说塑造了具有传奇色彩的女主人公李绣娘。在承接祖辈厨艺的使命感中,经历了厨王祖父下放新疆农场、父亲含辱一生无法施展厨艺贫病而死、自己到新加坡打工拼搏等一系列的生活挫折和人生动荡之后,李绣娘依然坚持不懈,追求自己热爱的厨艺。当她在厨王大赛中被自己的徒弟陷害,输了比赛后,却用自己真实的厨艺征服了全。?晌?廾岢?,在异国打工生活中活出了人生的精彩。小说描述了普通人的奋斗、求索过程和当中的精神历程,是一篇平民奋斗、女性成长的小说。

                                                                                                                                                                          我所能约略描述的是,写作从“刻画”的过程,变成“如琢如磨”的过程,手中的工具变了,眼中的对象变了,心中想的结果,也变了……

                                                                                                                                                                          鲁顺民:潘家铮先生是享有国际声誉的水电专家和结构力学专家,中国科学院、中国工程院“两院院士”,长期主持中国水利水电技术工作,又有很深厚的诗词修养和文学修养。他自己留下来的文字就很多,其中有一本自传体的散文集《春梦秋云录》,出版于1991年,之后又再版两次,可见其影响力。其实,如果把这些文章稍加串联加工,就可以给出版社交差,但是这样做显然不厚道,而且与自己对这部传记的期许有很大的差距。我看这个散文集,目的是要从这些片断式的人生记忆中得到信息提示,寻到线索,再根据这些提示和线索一点一点一步一步追索潘家铮先生的科技人生轨迹,不仅要把传主一生的科技人生总结出来,而且要把传主作为一个文学人物生动地塑造出来。

                                                                                                                                                                          盗伐一棵重点保护树木便要立案;盗伐两棵以上属于重大案件;盗伐十棵以上为重特大案。毫无疑问,这是一起盗伐森林的重特大案!

                                                                                                                                                                          说一点我个人的话题,我在高中时第一次读到英文版的卡波特作品(那是一篇叫作《无头鹰》的短篇小说),记得我深深地叹息“这么好的文章,我无论如何也写不出啊”。我在二十九岁之前都没有试图写小说,就是因为数次经历了这种强烈的体验。因此,我一直认为自己没有写作才能。我在高中时代对于卡波特文章的感受,即便在四十年后的今天,也几乎没有变化,只不过如今我的态度能够变为“卡波特是卡波特,我是我”,仅此而已。

                                                                                                                                                                          到了加工厂院落,商维家将汽车堵在面包车后面,然后跳下汽车。面包车上也跳下来一个男人,个子高大,气势汹汹。商维家迎面走上去,在那个男人走到自己跟前挥臂吼叫的一瞬间,他用胳膊一搂男人的脖颈,两人同时倒在地上滚成一团……

                                                                                                                                                                          为什么这么说呢?“童年回忆”小辑里,很多篇什的叙写中,“我”的观察和体验都是在“空中躺椅”上完成的。而“空中躺椅”是怎么来的呢?是“我”用树枝在老榆树上搭建而成。于是,这个“空中躺椅”成了“我”读书、唱歌、看月亮、吃番茄、藏秘密的好去处。“我”的诸多快乐体验由此而来。除了“空中躺椅”,“秘密花园”的另一个焦点是“小树林”。小树林是怎么来的呢?“童年记忆”系列散文一开篇就交代了,“那时候,我正迷恋于种桃树”,“我在那里开辟了‘米丘林园地’,种桃树、种李树、种葡萄,学着嫁接,忙的是不亦乐乎。我还在池塘边挖城堡,捉来小昆虫养在里边……”所有这些描述无不表明,“我”的“秘密花园”一部分是大自然的赐予,另一部分则来源于我的童年发现和创造。这就写出了儿童在生活面前的主体性。他们在特定时代相对贫瘠和单调的现实生活面前不是消极被动、无所作为的,而是心思活泛、朝气蓬勃、行动活跃的生活参与者、发现者、创造者。从这个意义上说,尽管整个“童年回忆”小辑的22篇作品都是以“我”的个体性视角回溯童年往事,写的是一个人的童年体验,但实际上,通过“我”对“秘密花园”的发现和创造,作者写出了孩子在生活面前纯真、自由、昂扬、乐观的童年心性和他们善于在生活中发现乐趣、创造惊奇、捕捉美丽、追求超越的精神风貌,因此,这种看似独属个人的“秘密花园”其实已具备了书写一代童年的典型意义。原因就在于,在“我”对“秘密花园”的发现和创造中寄寓着不同时代儿童生命中默默流淌、生生不息的童年精神。

                                                                                                                                                                          他们踩着枯枝落叶走,那些枯枝常会绊住他们的腿,层层落叶总是将他们的鞋子埋没;他们踏着积雪走,有时,齐腰深的积雪让他们走得非常狼狈,但也没能阻止他们的脚步;无论他们穿得多么笨拙,也会轻巧地提着手中的工具箱,所有的证据留存全靠里面的宝贝呢。

                                                                                                                                                                          6、《恩将求抱》

                                                                                                                                                                          吐尔逊大哥是一个朴实厚道的维吾尔族农民,家住麦盖提县巴扎结米乡恰木古鲁克村第七村民小组。去年五月初,我到麦盖提看望文联“访惠聚”驻村工作队,跟他认亲成了民族团结结对亲戚。他长我十一岁,我认他做了大哥。半年多来,我到他家里去过四次,上个月还请他到乌鲁木齐玩了两天。这次来,我要在他家里住一周,与他一起生活和劳动,更多些交流,以增亲情。这是一次不同寻常的访亲之行,我心底荡漾着别一种滋味的暖意。

                                                                                                                                                                          这就是过去的儿童游戏,原始、质朴。但也正是有了这些游戏,我们虽然生活在物资匮乏的年代,一个个长得精瘦却都有股干巴力气,更增添了日常生活的欢乐和精气神。

                                                                                                                                                                          文学基础优质,前有评弹大热,后有王家卫导演的电影作品,舞台剧《繁花》成为2018年沪上最令人期待的文艺作品之一。“舞台剧《繁花》为上海而作,是献给上海这座城市的一封情书。”该剧监制、文广演艺集团副总裁马晨骋表示,舞台剧《繁花》将分为三季陆续推出,并延续原著之细腻视角,对人们记忆中的城市细节真实描。??庇玫贝?竺老碌奈杼ū硐质址ń?谐氏,让观众从崭新的戏剧语言中感受到这座城市不变的温度。

                                                                                                                                                                          国家新闻出版广电总局副局长张宏森在发布仪式上指出,此次推介活动旨在贯彻落实党的十九大精神,持续发挥优秀作品的示范作用。新时代对网络文学提出了新要求,网络文学从业者要以习近平新时代中国特色社会主义思想为指引,把夺取新时代中国特色社会主义伟大胜利、实现中华民族伟大复兴的中国梦作为创作主题和笔墨所在;要坚持以人民为中心的创作导向,把人民的冷暖幸福放在心中,把人民的喜怒哀乐倾注笔端,加强现实题材创作;要坚持创造性转化、创新性发展,大胆探索,锐意进。?非笤谔獠、体裁、形式上有创新,在观念、内容、风格上有特色,在世界舞台展现我国网络文学的魅力与风采。

                                                                                                                                                                          刀刻不能准确地传达墨迹,但启功先生并未因此鄙弃刻本,而是通过“透过刀锋看笔锋”建立起墨迹与刻本的关联。要能做到这一步,必须对墨迹多有领会,揣摩墨迹与刻本之相通与相异。正如启功先生所说:“余非谓石刻必不可临,惟心目能辨刀与毫者,始足以言刻本。”(《论书绝句》第32首注)刻本与墨迹相较之例颇多,如以唐摹《丧乱帖》与阁帖相较(第3首),智永《千字文》墨迹与刻帖相较(第7首),西域出土晋人残纸与阁帖、馆本《十七帖》相较(第5首、第61首),高昌未刻墓志与北碑相较(第6首),唐人写经与唐碑相较(第11首),魏晋小楷墨迹与小楷刻帖相较(第11首、第81首),汉简墨迹与汉碑相较(第21首、第97首),《异趣帖》《出师颂》墨迹与章草刻帖相较(第35首),日本藤原皇后临《乐毅论》墨迹与《乐毅论》刻帖相较(第51首),小野道风或藤原行成所临王羲之草书墨迹与刻帖相较(第52首)。

                                                                                                                                                                          在舞台上,赖声川总如魔术师一般创意不断,他的创作不可预期也难以模仿。他创意的源泉究竟是什么呢?赖声川自己整理出创意形成的原理,总结出了以“创意金字塔”为核心的理论,让创意过程变得有迹可循。

                                                                                                                                                                          《论书绝句》问世的历史语境

                                                                                                                                                                          刘饶民1922年生于山东莱西市一个贫农家庭,6岁丧父,家里还有哥哥、妹妹,全靠母亲一个人养活。饶民经常到远处要饭维持生计。苦难的童年锻炼了他的顽强性格。幸运的是,他遇到一个“半拉子秀才”,在他五六岁时教他背《千家诗》《唐诗三百首》,培养了他对诗词的兴趣和爱学习的习惯。10岁上学后,又碰上好老师,老师让他学习并抄写《古文观止》,在抄写过程中熟读。后来他又相继读了四大名著及唐诗宋词,为写作打下坚实的古典文学基础。1944年,他考入县立中学师范部学习。当年底,家乡解放,他参加了工作。

                                                                                                                                                                          这种民族所固有的文化沉疴,集中体现在主人公苗秀华的身上。正如小说题目所揭示的,“特别能战斗”形容的正是苗秀华的最大特点。“战斗英雄”苗秀华在工厂上班时,和单位的不正之风和贪污腐败作斗争;退休后,又带领小区业主和唯利是图的物业公司作斗争。在作家幽默的笔下,苗秀华的“战斗史”颇为精彩。从这个意义上说,“特别能战斗”的苗秀华可谓“民主的斗士”。但转念一想,“没人天生爱战斗,就连苗秀华的战斗也是被生活铸炼出来的”。换言之,只有当通过“正常”渠道无法捍卫自身利益时,人们才会使用一种“极端”的方式来表达自身的诉求——这才是“战斗”的独特意义所在。事实上,如果苗秀华不和单位领导“大闹”,那么她的合理诉求就无法表达;如果不是她义无反顾地和物业公司作斗争,那么小区业主的正当利益也就同样无法保证。

                                                                                                                                                                          编辑:

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