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                                                                                                                                                                      <kbd id='4MneHPcFD'></kbd><address id='4MneHPcFD'><style id='4MneHPcFD'></style></address><button id='4MneHPcFD'></button>

                                                                                                                                                                          独家!周杰伦春晚舞台将结合魔术

                                                                                                                                                                          来源:♕新博娱乐_新博娱乐nb88首页_新博娱乐官网  作者:   发表时间:2018年02月15日 15:25

                                                                                                                                                                          西渡:出于诗歌友谊,臧棣给很多朋友写了赠诗。作为受赠人,你会发现他的诗并不是简单地为受赠者描摹一幅肖像,而往往提升了受赠者或者说唤醒了受赠者身上的某种可能性。

                                                                                                                                                                          臧棣老师的诗歌以高密度的智性面貌示人,他通过持续的勤奋写作、对日常生活的沉浸,“发明”了“内心的制式”或“心灵的结构”,用一种通过个人拼争获得的内在绵厚之力对抗外界的暴力——那过于快速的、碎片化的并不善意的生活流。通过亲近日常生活和语言,发掘其中的“甜蜜”和“温暖”,回应现实,表达自己的理解与看法,确认活着的幸:痛嬖诘募壑,这就是一种自我拯救的方式。

                                                                                                                                                                          我今天想说的是对臧棣的一点认识。最近搞一点点诗歌的学习运动,重新做诗歌相关的工作,我认真读了《最简单的人类动作入门》前半段,它给我冲击很大。

                                                                                                                                                                          清平:按交往时间早晚顺序,没办法,我肯定第一个,因为83年一入学,他和我就同一个宿舍,当然后来他转到别的宿舍去了,因为他受不了十多个人宿舍吵闹的环境,影响他的阅读写作。

                                                                                                                                                                          橙瓜还热情相邀了40位网文圈顶级专家、50位网络文学资深从业者担任本届“橙瓜网络文学奖”的重量级评委。其中,40位网文圈顶级专家分别是:掌阅文化副总经理9527(谢思鹏)、天翼阅读版权业务部负责人包子(黄雯宁)、欢乐书客CEO陈炳烨、方士影视CEO方士(陈冲)、立玩互娱创始人韩子笑、看书网副总裁和尚(冯振)、鼎甜科技CEO鹤。ê??。、火星小说CEO侯小强、九库CEO花猪(潘勇)、博易创为(北京)数字传媒股份有限公司执行总裁柯家生、万象小说网总经理孔令旗、阿里文学总编辑鲲鹏(周运)、幻文科技副总裁老编(刘奇)、阅路文化总编辑李智第、宏宇天润文化传媒CEO刘瑞雪、北京雄武网络科技有限公司CEO刘啸啸(刘雄)、红薯中文网总编辑流逝的冰(朱永才)、磨铁文学总编辑满江(唐平)、不可能的世界创始人彭洋、云阅文学创始人千幻冰云(黄智强)、麒麟文化CEO清风(周麟)、恋小说CEO秋水(杨慧君)、华阅文化CEO撒冷(付强)、逸云书院总经理沈瀚涛、雁北堂CEO铁鱼(张庆金)、咪咕阅读总编听雨人独立(孙毅)、浙江华云文化传播有限公司CEO汪海英、趣阅文化CEO王涛、甜不辣总经理乌鸦(刘凤鸣)、纵横文学高级副总裁邪月(许斌)、阅路文化CEO宣伟、中文在线内容总编血酬(刘英)、杭州作客文化传媒有限公司副总裁血文(李闯闯)、爱奇艺文学事业部总编辑杨阿里(杨勇)、武汉唯道科技有限公司董事长CEO杨奇(刘冬)、品阅文化CEO张大年、哎呦集团CEO张缓之(张迅)、逐浪网总经理张小可(张金国)、独角文化CEO猪王(栗洋)、凤凰文学总编竹剑(刘桥)(排名不分先后,按昵称字母顺序自动排序)

                                                                                                                                                                          王家铭:我2008年考入武汉大学以后开始写诗。学校的诗歌氛围比较好,大家一起读国外经典诗歌和国内重要诗人的作品。臧棣老师的诗就是我们的阅读对象。当时就是觉得他的诗很好,是非常重要的诗人,而且诗评俱佳。没想到十年以后能作为读诗嘉宾出席这样的活动。所以我想表达的是,不只北大的学生很喜欢臧棣,我们武大的青年诗人也受到了他的影响。对照自身,我写作较多依赖的似乎是情绪的流动,未能企及臧棣诗歌那种深邃的经验与复杂的组织。他的产量很高,我读得还不够,需要继续深研。

                                                                                                                                                                          1

                                                                                                                                                                          刚才西渡说到臧棣有三重“最”,我觉得他还有一个“最”,在当代诗人中,他是对于现代诗文化位置、可能性及与传统的关系最有系统性认识的一个,这样的认识可能很早就确立下来,后来逐渐延伸、扩张,不仅代表了当代诗自我意识的成熟,而且涉及到对新诗自身传统的理解,他的一系列诗学论文,包括刚才有提到的《霍拉旭神话》,还有90年代的《后朦胧诗:作为一种写作的诗歌》等,对当代诗有持续的影响。

                                                                                                                                                                          他的影响力、辐射力已经足够,他的高产、雄辩甚至“偏执”,令人不能不把他视为一种文化或现象。怎么看待臧棣这样一种文化或现象呢?毫无疑问,臧棣文化是当代诗歌文化的一部分,而且是其中极为独特的一部分。

                                                                                                                                                                          6

                                                                                                                                                                          大量中国旅法学者参与中国诗歌法译是一大特色。如自20世纪30年代至20世纪末,就有梁宗岱、徐仲年、罗大冈、程纪中等著名学者,从中文直接译成法文,将李杜风格精确地呈现给法国读者,这些旅法学者因此享誉法国文坛。迄今为止,法国巴黎还经常举办中国诗歌的表演年会。

                                                                                                                                                                          舒晋瑜文学访谈录之所以成为《中华读书报》的一个名牌栏目,不仅在于她是一位好记者,还是一位好作家。也就是说,她不仅是一位记录者,还是一位创作者。此前她还出版过散文集《旭光晨韵》,写过诸多文学评论。更让人欣喜的是,她还给济南出版社主编了一套“麒麟中国新文学少年读本”丛书,丛书包括汪曾祺、宗璞、贾平凹、肖复兴、赵丽宏、黄蓓佳的作品集,还有我的一本短篇小说集《红围巾》。丛书选篇严格,编辑精细,装帧精美,着实让人喜爱。我也当过二十多年编辑、记者,知道“绝知此事要躬行”的道理。世界上许多东西,我们听说了,看见了,知道了,并不等于变成了我们自己的东西。只有在实践中遇到了问题,又在实践中解决了,才会真正变成自己的东西。不难预期,谦逊纯朴、知行合一的舒晋瑜,一定会写出、编出更多的好书。

                                                                                                                                                                          2

                                                                                                                                                                          研究生期间同学人数少,相互之间的兴趣、爱好互相影响、感染,也有理念的渗透。恒平兄带领我们了解、欣赏现代诗,他对臧棣非常非常欣赏。我们那时研究生生活比较单调,白天大家忙于功课,傍晚踢球、喝啤酒,晚上在宿舍里除了打牌就是读诗。现在想起来恍如隔世。

                                                                                                                                                                          杨庆祥:长期以来,对于“80后文学”的关注集中于叙事文学,而对于80后的诗歌写作似乎谈论得不多,这当然与当代诗歌越来越圈子化有关系。我想了解各位对80后诗歌的观感。也可以延伸一个问题,不同文体之间的互动是否能提供更多写作的路径?

                                                                                                                                                                          想必只有麻雀梦见过的榔头

                                                                                                                                                                          第三,从人的角度,我们朋友评价他是个天真纯粹的人。我觉得他天真纯粹的同时,也非常丰富深邃。

                                                                                                                                                                          它已从它自身的某次醋睡中醒来。

                                                                                                                                                                          最为著名的意大利语译本是由马萨拉尼在1822年出版的《玉之书》,根据法语译本改写,其中就有李白的“静夜思”,该书出版之后受到读者热烈欢迎,不断再版。1943年出版的《中国诗歌集》,由意大利获得诺贝尔文学奖的诗人蒙塔莱撰写序言进行推荐。这种仿译中国诗歌热一直持续到20世纪后期。

                                                                                                                                                                          一位署名AlMaki的读者2014年5月17日在goodreads上写道:“汉语诗学传统与欧洲完全不同。我拥有熊谷柏的《李白杜甫诗》已经有40年了。我年轻时喜欢李白,因为他非:婪、自由,但是现在开始改变了,我更喜欢杜甫。”的确,李白、杜甫诗歌在对外翻译与传播的200多年间,一位豪放,一位深沉,一位抒发浪漫性情,一位写尽历史沧桑,通过诗歌所展现的鲜明形象与精神风貌,正如一束噼啪作响的火把,不断照亮不同语言世界的读者心灵,不断点燃不同国家的文学之火。正如大诗人韩愈在1000年前就预言的:“李杜文章在,光焰万丈长”。

                                                                                                                                                                          8难、90后村长、cuslaa、EK巧克力、MS芙子、priest、sky威天下、Vivibear、zhttty、阿彩、阿刀、阿菩、阿琐、阿越、爱看天、爱潜水的乌贼、安山狐狸、安思源、安徒生、暗魔师、傲天无痕、傲无常、奥尔良烤鲟鱼堡、白姬绾、白纸一箱、百里玺、半世琉璃、半弯弯、半醉游子、被罚站的豆豆、骠骑、冰公主、冰可人、冰临神下、不信天上掉馅饼、步行天下、步千帆、步征、蔡晋、蔡骏、残剑、残殇、蚕茧里的牛、苍穹双鹰、苍山月、苍天白鹤、沧海明珠、侧侧轻寒、曾人王、柴米油盐、尝谕、常八九、常书欣、辰东、辰机唐红豆、沉默的糕点、陈词懒调、陈风笑、晨光熹微、承九、乘风御剑、赤虎、抽烟的咖啡、纯情犀利哥、纯银耳坠、丛林狼、打眼、大肚鱼、大:枚嗨、大红大紫、大喜、大侠一枝梅、大雪崩、叨狼、盗门老九、第一神、东方行云、冬雪晚晴、豆娘、豆子惹的祸、独悠、端木摇、断桥残雪、断刃天涯、多一半、鹅是老五、厄夜怪客、耳根、二斗、二目、二馨儿、发飙的蜗牛、番茄、繁朵、繁华落尽、泛东流、梵缺、方想、飞天、飞天鱼、飞舞激扬、非天夜翔、匪我思存、分花拂柳、愤怒的香蕉、风尘散人、风凌天下、风弄、风青阳、风轻扬、风圣大鹏、风水先生、风无极光、风御九秋、风云小妖、封七月、疯丢子、烽火戏诸侯、福多多、抚琴的人、府天、覆手、缸里有米、高楼大厦、歌月、格鱼、格子里的夜晚、葛圣洁、庚不让、庚新、更俗、公子小九、孤雨随风、顾婉音、顾惜之、观棋、管平潮、滚开、郭怒、国王陛下、果味喵、韩八荒、寒冬三月、寒门、寒小小、汉隶、喝口小酒、何常在、黑暗荔枝、横扫天涯、红娘子、鸿蒙树、胡说、蝴蝶蓝、花刺1913、花清晨、花幽山月、华表、幻雨、皇甫奇、会说话的肘子、会做菜的猫、火星引力、极品妖孽、寂寞的舞者、寂寞剑客、寂无、寂月皎皎、减肥专家、蒋离子、皎皎、皆破、孑与2、姐姐的新娘、解三千、解语、芥沫、锦夏末、荆洚晓、荆柯守、荆冉、景之、净无痕、静夜寄思、囧囧有妖、九灯和善、九野辰西、韭菜盒子、酒徒、酒中酒霸、旧时绵绵、就为活着、卷土、卡之洛娃、开荒、看电视吃瓜子、可大可小、空留、骷髅精灵、快餐店、狂奔的蜗牛、兰月熙、蓝晶、蓝领笑笑生、浪漫烟灰、老施、了了一生、冷海隐士、厘多乌、犁天、李闲鱼、李歆、李幺傻、帘霜、莲青漪、凉风薄暮、梁不凡、梁七少、梁少、烈焰滔滔、林海听涛、刘阿八、刘十八、流浪的蛤蟆、流浪的军刀、流连往返、流潋紫、流水无痕、柳下挥、六道、楼星吟、录事参军、乱、乱世狂刀、沦陷的书生、罗霸道、罗森、罗晓、洛城东、洛水、洛心辰、麦苏、猫腻、梅雨情歌、梅子黄时雨、美味罗宋汤、蒙白、梦里战天、梦岂、梦入洪荒、梦入神机、靡宝、明朝无酒、明日复明日、明药、明珠环、莫默、莫忘初心、墨大先生、墨武、墨舞碧歌、墨子归、木子喵喵、沐衣衣、沐轶、慕千凝、慕容清枫、慕容小宝、穆丹枫、南朝陈、南希北庆、南音音、闹闹不爱闹、逆苍天、柠檬、牛笔、牛凳、牛南、潘海根、平凡魔术师、七宝琉璃、七根胡、七品、七十二编、七英俊、齐成琨、齐橙、齐佩甲、骑马钓鱼、淺睡的妖、强大的猪、琴律、青狐妖、青鸾峰上、青衫烟雨、青子、晴了、倾咔、娶猫的老鼠、权掌天下、却却、人生几渡、任我笑、任怨、瑞根、三观犹在、三戒大师、三两二钱、三三三爷、三天两觉、三羊猪猪、森林鹿、沙漠、傻小四、山间老寺、善良的蜜蜂、善水、上山打老虎额、蛇吞鲸、圣骨架、圣骑士的传说、圣者晨雷、胜己、失落叶、十阶浮屠、十里剑神、石三、石章鱼、书狂人、属龙语、树下野狐、水里游鱼、水千丞、睡秋、司马圣杰、姒锦、苏芒芒、苏小暖、苏月夕、随侯珠、随清风去、太上布衣、太一生水、贪睡的龙、唐家三少、唐箫、唐小豪、唐意、糖兜、特别白、藤萍、天蚕土豆、天雷猪、天晴、天使奥斯卡、天堂羽、天下归元、天下青空、天衣有风、天意留香、天子、跳舞、佟佳东珠、拓跋流云、王巧琳、忘情至尊、忘语、伪戒、文舟、我本纯洁、我本疯狂、我吃西红柿、我丑到灵魂深处、卧南斋、乌山云雨、无风、无罪、吴氏小子、梧桐火、五志、雾外江山、西方蜘蛛、西风紧、西域刀客、西子情、希行、虾米XL、匣中藏剑、霞飞双颊、夏言冰、仙人掌的花、咸鱼公爵、相思洗红豆、想见江南、向阳的心、骁骑校、逍遥夫子、萧鼎、萧瑾瑜、萧潜、萧瑟良、萧忆情、萧长情、潇铭、潇湘冬儿、小刀锋利、晓云、写字板、卸甲老卒、心梦无痕、心星逍遥、心在流浪、薪意、星辉、朽木可雕、徐公子胜治、许酒、玄蓝狐、玄色、玄雨、血红、烟斗老哥、烟雨江南、闫志洋、厌笔萧生、雁九、雁门关外、燕子回时、杨千紫、杨子之爱、妖妖之心、妖夜、叶聪灵、叶非夜、叶天南、叶阳岚、夜北、夜独醉、夜神翼、夜雨寄北、一念、一伤二十八、一世风流、一丝不苟、一夕渔樵话、一叶青天、衣冠胜雪、猗兰霓裳、怡然、意千重、银河九天、盈风、永恒之火、咏苼之恋、尤前、鱼人二代、予方、雨辰宇、雨魔、禹枫、玉柒、聿天使本尊、缘分0、源子夫、远瞳、月关、月如火、月斜影清、跃千愁、云歌月舞、云泪天雨、云霓、云天空、陨落星辰、早安夏天、贼眉鼠眼、宅猪、张君宝、张晚知、张小花、折纸蚂蚁、争斤论两花花帽、只是小虾米、吱吱、知白、直上青云、志鸟村、猪三不、庄毕凡、庄十三、卓牧闲、紫钗恨、紫金陈、紫苏水袖、总攻大人、最后的卫道者、醉虎、醉流酥、醉卧笑伊人、左妻右妾。

                                                                                                                                                                          祖籍河南,长于山西,中国科幻小说代表作家,亚洲首位世界科幻大奖“雨果奖”得主。自1999年处女作《鲸歌》问世以来,刘慈欣已发表短篇科幻小说三十余篇、出版长篇科幻小说六部,十次荣获中国科幻最高奖“银河奖”。他的长篇代表作《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作,将中国科幻推上了世界的高度。

                                                                                                                                                                          雷格:我是中文系86级的,比臧棣低三级,像西渡介绍的那样,我们入学时,臧棣、清平、徐永、麦芒四位,在我们心目中已经是诗艺相当成熟的诗人,他们尽管只是20多岁的青年人,但对我们的诗歌写作实践有很大引领作用。

                                                                                                                                                                          现在我的看法是,自己当初的看法还不够准确,不够全面,因为实际上,马拉美、瓦雷里这样的诗人,虽然能力和臧棣有相似之处,如思辨的能力、创作精美的诗歌杰作的能力,但他们作为诗人的才能并未被广泛认同,比如齐奥朗就认为,瓦雷里根本不是一个天生的诗人,他之所以提倡非常清晰明确的意识控制下的写作,恰恰说明他缺少诗人的才能。

                                                                                                                                                                          刘慈欣说,和现实主义文学相比,创作科幻小说的灵感更加来源于阅读。不过,他认为喜欢科幻文学的人读的其实都一样,自己的阅读并没有特别之处。他最早读到的科幻是苏联的科幻小说,后来接触西方的,像儒勒凡尔纳的作品、乔治威尔斯的作品,一直到上世纪80年代初,接触到西方比较现代的科幻文学,像阿瑟克拉克、阿西莫夫等人的作品都给过刘慈欣滋养。

                                                                                                                                                                          确实如此,臧棣对日常语言做了非常大的改造,唤醒了语言中那些沉睡的东西,用最简单的句式、词汇表达了最复杂精微的感觉和最复杂最活跃的意识。如果你的感觉、你的意识没有跟上,就追踪不到诗人表达的意义,因为我们平常所谓的意义是一种已经固化、僵化的东西。

                                                                                                                                                                          但是,刘慈欣对获奖却一直表现得很冷静,甚至“低调”到没有现身颁奖现场。时隔两年多,说起没有去现场领奖的原因,刘慈欣笑道:“不是我不想去。我不久前刚从美国回来,去了和雨果奖齐名的星云奖,因为考虑到星云奖更有希望获奖。雨果奖其实是因为一个提名者退出,《三体》才有机会被替补提名。雨果奖是在当天才知道结果的,如果我知道我得了雨果奖,我肯定会去了。”

                                                                                                                                                                          尽管刘慈欣受到瞩目,是因为《三体》,但其实早从上世纪90年代开始,他一边在发电厂担任计算机工程师,一边就利用业余时间出版了十余部小说集,连续数年获得中国科幻文学最高奖银河奖。

                                                                                                                                                                          依我看,把诗写好的人不多,诗好同时理论也好的更少,再加上刚才姜涛说的人又高大英。??叩眉嬲,差堪和臧棣媲美的,只有另一个北大哥们儿。

                                                                                                                                                                          宝树:有一定道理,这个时代有很多随着新发明、新技术涌现的问题,传统的文学可能处理起来不好把握。比如传统上写一个围棋棋手的生活和技艺可以驾轻就熟,甚至描绘出玄妙深奥的意境,但现在出现了阿尔法狗这样的全新事物,深刻影响了围棋本身。对这种现象,首先不是支持或者反对,而是常常令人感到眩晕,不知如何把握。所以传统文学的写法,也许难以找到其中的意义。但是,科幻小说也许就可以用更幻想性的方式把这里的问题表达出来。这并不是说科幻如何高明,恰恰是因为科幻比较幼稚,它好奇的只是这个问题本身而不是人性的很多细微微妙之处,才有无知者无畏的勇气去写。

                                                                                                                                                                          我们85级也出了一大波写诗的人,包括熊原,我们那时就受臧棣影响很大,他发表在《启明星》的作品已经成为我们模仿的对象。

                                                                                                                                                                          与前两届评选不同的是,第三届“橙瓜网络文学奖”作家榜单将与“橙瓜网络文学奖”作品榜单同步公布。橙瓜在开启作家投票的同时,也将开放2017年度连载网络小说“网文之王百强作品”的打分和评选。通过橙瓜官网,大家不仅可以随时了解评选进程,还可以参与点评网文之王百强作品,为喜欢的作品打分。

                                                                                                                                                                          舒晋瑜的文学访谈录,从《说吧,从头说起》《以笔为旗——军旅作家访谈录》到《深度对话茅奖作家》,还有即将出版的《深度对话鲁奖作家》,几乎囊括了中国当代知名作家。舒晋瑜也是一位记者,她凭什么就采访到了这么多的重量级作家呢?她的访谈为什么总是那么深入、丰富和精彩呢?我想这不仅在于舒晋瑜所供职的媒体平台专业性强一些,关键还是舒晋瑜以诚恳、尊重、虚心和学习的态度,赢得了作家的好感和信任,作家们才向她敞开了心扉。当作家的大多不爱多说话,并不是他们无话可说,相反,每一个勤学善思的作家都有一肚子两肋巴的话要说。作家们也不是不会说话,他们每个人都有自己的语言系统,不鸣则已,一鸣即有独特的表达。饭端给饥人,话说给知人,他们在等待,在选择,等待能倾听他们说话的人,选择能和他们双向交流的人。或者说如“众里寻他千百度”,他们在寻找知音。这时,舒晋瑜走过来了,舒晋瑜微笑着走过来了。他们把舒晋瑜辨认了一下,心说是她,就是她。以前,他们大多读过舒晋瑜所写的访谈,在报纸上看见过舒晋瑜作为访谈栏目主持人的头像,也在口口相传中听说过挑剔的作家们对舒晋瑜的认可,及至见到舒晋瑜,他们生出一种终于对上号了的感觉,于是就坐下来,就访,就谈,不知不觉间,山高水长,星光闪烁,他们一谈就谈远了。

                                                                                                                                                                          像帮腔似地鸣叫着。

                                                                                                                                                                          是如何擦着小湖的臀部

                                                                                                                                                                          来纠正暖昧的相似性。

                                                                                                                                                                          熊原:臧棣兄是83级,我85级,只比他小两级,但当时在校时感觉他有点遥不可及,因为他起点太高了,我还在学艺时他已经展现出成熟的诗艺。对臧棣的认识,我想说三点。

                                                                                                                                                                          它已被这些雀鸟吵醒,

                                                                                                                                                                          王家铭:我2008年考入武汉大学以后开始写诗。学校的诗歌氛围比较好,大家一起读国外经典诗歌和国内重要诗人的作品。臧棣老师的诗就是我们的阅读对象。当时就是觉得他的诗很好,是非常重要的诗人,而且诗评俱佳。没想到十年以后能作为读诗嘉宾出席这样的活动。所以我想表达的是,不只北大的学生很喜欢臧棣,我们武大的青年诗人也受到了他的影响。对照自身,我写作较多依赖的似乎是情绪的流动,未能企及臧棣诗歌那种深邃的经验与复杂的组织。他的产量很高,我读得还不够,需要继续深研。

                                                                                                                                                                          《人类动作入门》这本诗集里有个句子大概可以说明这一点。这首诗叫《冷食入门》,里面有这样一个句子:

                                                                                                                                                                          黄平:目标尚未实现,“80后”的大作家与大作品还没有出现。一开始是市场写作对于文学的戕害,郭敬明最为典型。现在是职业写作的拖累,这方面杀伤面更大,学美国这个作家日本那个作家,是一条文学的死胡同。写作不是木匠活,从来没有普遍规律这回事。一个市场化,一个职业化,把文学应该有的历史能量消耗殆尽。坦率讲,随着年龄的增长,很多作家不是越写越好,是越写越差。当一本中国小说读起来像翻译小说,这本小说就失败了。

                                                                                                                                                                          一般来说,作家比较敏感、自尊、内向。长期写作,使他们习惯了进入自己的内心,日复一日地自己和自己对话,而不大愿意和别人对话,尤其不爱说关于文学方面的话题。

                                                                                                                                                                          编辑:

                                                                                                                                                                          未经授权许可,不得转载或镜像
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